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介绍：永盛娱乐制作有限公司出品。经典台湾老片，当时的尺度真的是大。 故事大概是讲的三个少女一起过生，一起吹生日蜡烛，之后就开始打起了蛋糕战，因为衣服都被弄脏了，所以三少女把衣裤全部脱掉，裸体上阵，又慢慢喝了一些红酒，三名女子微晕，之后在她们隔壁的三名男子邻居就趁虚而入！！！
介绍：綺麗的野豔的幻想，仙女、漁夫之間的魚水之歡、水乳交融之樂荒誕的劇情滿足你天馬行空的幻想，香豔刺激的視覺享受。 别名：荡女报恩 漁夫荒淫艷史 七仙女思春 天仙配 很经典的台湾打真军电影，讲述的是女性报恩的故事。
介绍：别名：雲雨生死戀 (1993)Ghost's Love Actual On-Screen Title: A Ghost Romance 倩云的天姿国色，名驰天下，黑道大亨，绰号“吴天”的恶霸，用花言巧语，将倩云诱骗至其别墅，倩云知其身陷虎穴，反抗无方，逃不过吴天的欲火攻心，经被奸杀弃尸于天湖之中······以後发生许多离奇鬼上身的艳情事件，於是倩云展开种种报仇行动，构成鬼.人.道士.神明大斗法. 最後将吴天等暴徒消减，倩云升天投胎转世去.........
介绍：电影名：女銀行員 暴行オフィス 女銀行員暴行オフィス 截止2017年11月21日共有54人对《女銀行員 暴行オフィス》评分，豆瓣评分5.8分。 简单粗暴的黄，开头的银行职员qj片段还不错。 東和銀行六本木支店。貸付課のOL坂本眸(ひとみ)(麻生かおり)と上司で東大出のエリート係長の加藤(川上伸之)の二人が残業をしていた。眸は更衣室で背後から加藤に襲われる。 「君が好きなんだ! 」加藤は眸のブラウスを乱暴に引き裂く。激しく抵抗する眸だったが、ブラジャーから乳房が剥き出しになると加藤はホチキスで乳首を挟み「いやならおっぱいを綴じるぞ」と脅す。恐怖に虚脱する眸をバックからデスクに倒し、前戯無しで突き入れた。レイプされた眸は友人泰子(清元香夜)の服を借りてアパートに帰り、一人浴槽で乳房をつまみながら荒々しいセックスを思い出す。そこへ妹の恵(木築沙絵子)が訪ねてくる。翌朝、眸が何事もなかったかのように出勤するが、加藤は新聞で顔を隠したり、びくびくした態度を取る。眸にレイプのことをバラされクビになるのではないかと気が気でない。泰子はそれを見て眸と加藤の間に何かあったのではないかと勘繰るが眸は否定する。その夜、フィアンセの井沢(手塚英明)が久しぶりに来た。浴室でむさぼり合い交わる二人。ある日、加藤が眸に不正出金した30万円を渡そうとした。レイプの詫びだというが、眸は受け取ろうとしない。逆に眸は「係長さん好きです、抱いて」と加藤を求める。ホテルのベッドで加藤は眸の身体に挑むがあっという間に射精してしまい、母親に電話する。「ママ、今日は接待で帰れそうにないよ」加藤はマザコンであった。 「眸、結婚してくれ」と加藤はせがみ、眸は「この前みたいに犯して・・・レイプして」と言う。眸が今度はリードし、加藤のペニスを秘部へ導く。加藤はさらに眸のアパートに押しかけ、50万円を差し出したが眸はまたも受け取らない。加藤は苦しむ。そこに井沢が帰ってきた。井沢はホテルから二人が出るところを目撃していたが何も言わない。井沢に眸とどんな関係かと詰め寄る。恵もやってくる。4人で食事を始めるが、加藤はいたたまれなくなって帰る。翌日、閉店後加藤は眸に結婚を迫るが、眸は興ざめし加藤を邪険にあしらう。加藤は自分の給料も母親が握っていて、金は横領したと告白し子供のように泣きくずれる。そんな加藤を後目に眸は出ていく。そこへ入れ替わりに恵が眸を訪ねてくる。加藤は恵をオフィスに誘い入れると腹いせにレイプしようと襲いかかる。あわやという時に、忘れ物を取りに泰子が戻ってきた・・・。
介绍：翁玉（李美凤 饰）本来生活在一个幸福的家庭之中，丈夫阿森（黄秋生 饰）年轻有为，儿子活泼可爱。然而，不幸的是，阿森竟然拥有性虐待的癖好，每晚，翁玉都要面对来自丈夫的惨无人道的羞辱和折磨。翁玉的母亲身患顽疾，唯有阿森能够得到治病的良药，因此翁玉只能默默忍受前者的暴力。 某日，忍无可忍的翁玉第一次反抗了阿森，两人追打至街角，遇见了刚好路过此地的探员阿雄（李修贤 饰）。阿雄十分同情翁玉的遭遇，之后将翁玉和她的儿子藏在了女友珍妮家中。哪知道阿森找到了翁玉的母亲，以此要挟妻子现身，他打算带着妻子和孩子同归于尽。 极度风格化的片。李修贤真是想做警察想疯了 三级片儿里都要来扮一下。.是否童年有严重阴影的小孩日后都会步阴影的后尘 在电影史上仿佛这个答案都是高度一致的。还有是时候举报个黄秋生变态电影展了
介绍：别名：完全なる飼育 赤い殺意、Perfect Education Red Murder 影片讲述了逃亡中的关本文也在闯入一户农家后，目击了农家主人直一对少女明子进行“饲育”的故事。该片于2004年9月18日在日本上映。 关本（大泽树生饰）因欠下巨额赌债，穷途末路。可是，他仍风流成性，与有夫之妇幸江有染。幸江得知关本欠债之事，遂提议关本替她杀其丈夫，她则替关本还债。关本别无选择，无可奈何下答应。可惜，当他下手之时，却被邻居撞破，他唯有畏罪潜逃。机缘下，他逃至明子（伊东美华饰）家。明子本性善良，不虞有诈，更收留了关本暂住。两人朝夕相对，难免生情，更尝到前所未有的做爱快感。及后，关本才得悉原来明子被屋主山田（佐野史郎饰）囚禁在屋内达十年之久，更被山田多番蹂躏及性虐待。关本为了救走心爱的明子，顿萌杀掉山田之念。可惜，结局却是出乎意料之外。 影片根据日本作家松田美智子的《女子高校生诱拐饲育事件》及其续作《秘密的地下室》、《香港情夜》拓展改编而来。该小说根据一宗19岁女孩被陌生男人禁锢九年的真实事件创作而成，小说问世后先后被改变为五部电影作品，称为“禁室培欲”系列，《禁室培欲6：赤色杀意》是该系列电影的第六部。 该片让人想起了增村保造，“新浪潮”导演偏重社会意义、现实意义的影像风格，简练的叙事，以及对“凶杀事件”的偏好，在片中都有迹象显露。（网易娱乐评）
介绍：别名： Hako no naka no onna II 故事始于一个幽暗的地下室，一名赤身裸体的女子，像动物似的进食、排泄、活着……身边立着一口对开门的木箱。橐橐的脚步声传来，有人来了，女子轻盈地、小心翼翼地蜷进木箱，嘴角挂着痒痒的甜美的笑容，那表情就好像是在跟自己的恋人逗弄似的。邦彦走来了，打开两扇对开箱门，把脚伸到她眼前。 女人像狗一样伸出舌头，贪婪而沉醉地嘬起他的脚趾，俨然一个优秀的性奴，然而邦彦很快把脚缩了回来，锁上了囚箱。 这个被圈养禁脔的女人（有夫之妇），与《箱中女》中被调教的少女类似，也许是求生的本能或者其它什么东西把她变成了寡廉鲜耻的荡妇，忠贞之类的意识早已抛之脑后。邦彦对这个阶段的女人索然寡欢。不久后把她当做物品似的塞进集装箱，强行邮回她东京老家。 新的猎物很快出现，恩爱亲密的山岸夫妇仿若眼中钉，燃起了邦彦心头的熊熊妒火。滑雪的圈套，使丈夫滚落山壑，博子夫人失魂落魄，落入了邦彦的魔掌。 再没有谁要比博子更像个烈女了，对于邦彦粗暴的侵犯，她不顾一切地激烈反抗。可是，对心理扭曲、以此作为忠贞检验的邦彦而言，博子愈挣扎反抗，便愈益对她充满兴趣、充满肆虐的激情与攻击。 同时，这个难以驯服、笃于爱情的女子，也使邦彦生了恻隐之心（那是爱意的朦胧期）。他一方面亢奋地凌辱她，一方面又以难以名状的温柔慰藉她痛楚的内心。 电影行将结束，邦彦把关着博子的囚箱底座安装了雪橇，运到她丈夫失事的雪山，把箱子推下山坡。坠落的眩晕感、死亡的恐惧感，使箱中的博子瘫掉了，邦彦也追悔莫及，幸好这不是真的（因为栓了绳子，眼看就要滑落山壑的囚箱戛然而止，有点像“蹦极”）。邦彦踉跄地追上前打开箱锁，颤抖着双手抱出赤裸身体、痉挛的博子，因休克而失禁的小解，簌簌地喷出一缕好看的暖流，邦彦恸哭流涕，把头深深埋了下去，迎接残有她体温的温煦，咂摸着这有点熏人的咸味儿…… 从此，邦彦的心理痼疾痊愈了，博子也为前夫“死”（守节）过了一次。同样是二人的交合，先前那憎恨而粗暴的性攻击，此刻变为情意绵绵的爱抚。他欲撵她走，她嘤嘤哭泣起来，她眷恋他的饲养，依恋他栓着她，依恋带她去“滑雪”，就像笼中鸟，即使被放生，也会重新飞回主人的鸟笼。
介绍：别名：Shudojo: kokui no naka no uzuzi/Shûdôjo: Kokui no naka no uzuki/Nun Story: Frustration in Black “Nun Story:Frustration in Black” is a pretty perverse and blasphemous Japanese nunsploit.There is plenty of sex and whipping on display and even two scenes of nun rape. 稀有片源，到处都没有介绍。
介绍：别名：青春之磋砣 / Seishun no satetsu/青春の蹉跌 一位清贫的法律系学生立志成为律师，富有的叔叔极力资助他，实际上希望他成为女婿，此时他邂逅了美丽的女学生，因而发展了一段爱恨纠缠的恋爱关系…… 哭也为你，笑也为你，精疲力尽也为你。
介绍：别名：エキサイティング・エロ 熱い肌/Gimme Shelter, Exciting ero: atsu hada/Exciting Eros: Hot Skin。 很稀有的资源，1986年经典粉红，豆瓣，百度都没有资源，算是稀缺资源。女主角不错。 The mother does half-nude aerobics until her son rapes her, and the daughter falls into bed with a female teacher. Despite the shocking goings-on, the film is much more in keeping with Sato’s usual themes of alienation and corrupted innocence than its brutal predecessor.